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Cat Power Ladosis #24 .pdf


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Todavía no he sido capaz de capturar la alegría de cuando canto siendo totalmente yo, o de cuando era una niña. Para mí,

el momento en que el micrófono está encendido y grabando evita que me relaje vocalmente, por alguna razón desconocida.
Pero algún día voy a ser capaz de cantar como cuando era una pequeña, completamente abierta y libre. Esa es una de las cosas que ha cambiado en mí durante todo este tiempo: con el pasar de los años siento menos vergüenza de oír mi voz”, afirmó
Chan Marshall en una entrevista concedida a la cadena National Public Radio, a principios de septiembre del presente año. La
humildad, al igual que la perseverancia y la sinceridad, es un elemento clave para que cualquier expresión artística trascienda.

Atlanta y Nueva York como puntos
de partida

Charlyn Marie Marshall nació el 21 de
enero de 1972, en la ciudad de Atlanta (Georgia), y a pesar de que vivió gran parte de su
infancia en más de diez localidades diferentes a lo largo del sur de los Estados Unidos, su
debut musical en vivo sería en su poblado natal, diecinueve años después de su llegada al
mundo.
La música que escuchaba durante su crecimiento incluía grabaciones de
Otis Redding, Carla Thomas, Neil Young,
Creedence Clearwater Revival y The Rolling
Stones, todas pertenecientes a una colección
de discos que guardaba su padrastro. El primer instrumento que tuvo fue una guitarra
eléctrica Silvertone, la cual permaneció intacta en una pared de su cuarto durante casi un
año después de haberla comprado, debido a
ciertas inseguridades musicales.
El nombre artístico que adoptó lo obtuvo
a finales de 1991, luego de observar a un camionero con una gorra de la marca Caterpillar,
que rezaba el lema: “Cat Diesel Power”. Sus
primeras presentaciones en vivo de renombre
las obtuvo cuando decidió mudarse a Nueva York, junto a su amigo Glen Thrasher, que
la introdujo a la escena local de música alternativa.
Justamente fue en esta ciudad donde obtuvo su primer contrato discográfico, luego de
abrir un show de Liz Phair en el que se encontraba presente Steve Shelley, baterista de Sonic Youth, quien luego de quedar encantado
por el show en vivo se encargó de establecer
los contactos con el productor Ed Douglas, de
la casa discográfica Runt Records, para la grabación de las placas Dear Sir (1995) y Myra Lee
(1996), esta última nombrada en honor a la
madre de Marshall.
De estas primeras grabaciones, registradas ambas durante una sola noche a finales
de diciembre de 1994, se rescatan las colaboraciones en la percusión por parte del mismo
Shelley, las rudimentarias y complejas estructuras de los primeros acercamientos a la canción por parte de Chan y la temática en las letras, emocional y desenfadada por demás.

Nuevo contrato, despegue lunar y
establecimiento

El año 1996 comenzó sonriéndole a
Cat Power, al firmar con el sello Matador Records, una de las compañías independientes más influyentes en los círculos musicales
a nivel mundial. What Would The Community Think
(1996) es el primer trabajo de Cat Power con
sus nuevos productores. Una obra que, a pesar de no haber contado con ventas masivas,
funcionó como una carta de presentación de
mayor alcance, que le valió a la cantante su
primera camada de seguidores de culto.
Dos años después se editaría Moon Pix
(1998), obra grabada en su totalidad en territorio australiano, e influenciada por una serie de pesadillas que Marshall tuvo a finales
de 1997. El disco, producido bajo los mismos
estándares minimalistas de los trabajos anteriores, fue el primer gran éxito en ventas de
la compositora, y la catapultó directamente
hacia los focos de atención en el campo del
folk experimental. Canciones esenciales como “American Flag”, “Metal Heart” y “Cross
Bones Style” se desprenden de este larga
duración.
Dos años después se publica The
Covers Records (2000), una colección de versiones que la artista había grabado en años anteriores, en donde resaltan composiciones de
Bob Dylan, Lou Reed, Bill Callahan y la dupla
Mick Jagger/Keith Richards. Cabe destacar
que este trabajo le valió a Marshall la oportunidad de participar en el programa radial del
británico John Peel, transmitido por la cadena BBC Radio 1.

Manifiesto de libertad y quiebre emocional

Tres años después de la aventura con
las versiones, Cat Power edita You Are Free
(2003), uno de los puntos más altos en toda
su discografía, lleno de estructuras más luminosas que las presentes en sus otros trabajos y cargado de colaboraciones pertinentes,
provenientes de Eddie Vedder (Pearl Jam),
Dave Grohl (Foo Fighters) y Warren Ellis (Dirty
Three, Nick Cave and The Bad Seeds y Grinderman). Temas inmortales como “Free”,
“Good Woman”, “Werewolf” y “He War” forman parte de este disco, y evidencian que la
puntería de Marshall en la composición estaba cada vez más afinada.

Un año después se publica Speaking for
Trees (2004), un film experimental dirigido por
el fotógrafo inglés Mark Borthwick, de casi dos
horas de duración y compuesto por una sola
toma estática y sin cortes, que presenta a Cat
Power interpretando una serie de canciones
solamente a base de guitarra eléctrica y voz,
en el medio de un bosque de Nueva York.
Ya para la segunda mitad del nuevo milenio edita The Greatest (2006), el primer álbum
en el que trabaja con una banda de sesión, y
en la que se pueden encontrar acercamientos
al jazz y el soul. La gira promocional de este
disco se vio truncada por un quiebre emocional de importancia sufrido por Marshall, quien
tuvo que internarse en un centro de rehabilitación para superar problemas en el abuso del
alcohol y otras sustancias debido a un sostenido cansancio mental. Pero el contratiempo
fue superado, y dos años después se editaría
Jukebox (2008), una segunda colección de versiones, pero registradas esta vez bajo el nuevo
formato de banda.

Hacia rumbos electrónicos

Cuatro años le tomó a Cat Power ordenar lo que sería su noveno trabajo de estudio,
el primero de contenido original en seis años.
Grabado y mezclado entre Malibu, Miami y París, Sun (2012) tiene la particularidad de presentar a una artista que ahora parece estar bajo el control de todos los sonidos plasmados
en el disco. Por algo ella misma se colocó la
etiqueta de productora, y ejecutó cada instrumento en las grabaciones, cargadas de artilugios electrónicos y percusiones sintetizadas,
que fundan las bases de los doce temas.
El resultado, al momento del cierre de
esta edición, no ha defraudado ni a críticos ni
a seguidores, quienes observan en este cambio estilístico de Marshall ambición y hambre por la evolución constante de su propuesta musical.
Una cantautora que, sin haberse acercado nunca a la academia, ha logrado concatenar cualquier elemento o situación que pase
por sus pensamientos bajo la forma de dos o
tres acordes, acompañados por una voz que
domina el susurro, la declamación y la protesta
en igual medida, y que sobre todas las cosas
emociona, tranquiliza e invita a pensar. g

4 Foto: Austin Conroy

18

CAT POWER
Canciones desde la periferia

La llegada a los
cuarenta años da
la impresión de no
haberle pesado a Chan
Marshall. La edición
de su noveno disco de
estudio –el primero de
composiciones originales
en seis años–, la
superación de una serie
de conflictos personales
y el establecimiento
definitivo de una carrera
artística que ya suma
dos décadas elevan a
la consentida de las
corrientes musicales
independientes de
Norteamérica mucho más
allá de los terrenos del
folk, hacia latitudes en
donde las experiencias
van de la mano con
las canciones, y los
compositores están cada
vez más cercanos a los
dominios de la poesía.
Javier Camacho
Miranda


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