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K
RA
SIS
Installation vidéo monumentale
Opéra urbain
4
Krãsis, opéra urbain
5
Production transdisciplinaire
K
RA
SIS
7
L'installation
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La musique baroque et la théorie des affects
12
Delphine Galou, Vorrei vendicarmi
14
Julie Beauvais: Infini, terreur et harmonie
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Sandrine Piau, Se pietà
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Brigitte Lustenberger: Révéler à la lumière
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Lisandro Abadie, Pensa a chi geme
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Kerstin Behnke: Mettre en mouvement les affects de l’âme
24
Kristina Hammarström, Dopo notte
26
Biographies
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Générique
La metteur en scène Julie
Beauvais invite l’artiste photographe Brigitte Lustenberger et la chef d’orchestre
Krãsis est une installation
vidéo opératique en exté
rieur formée de quatre por4
traits, au format monumental,
de chanteurs d’opéra interprétant un air baroque au
paroxysme d’une passion.
Kerstin Behnke à explorer la
démesure et l’harmonie en
réalisant une œuvre vidéo
opératique en plein cœur
des
villes. Cette
instal-
lation transforme l’espace
public en opéra hors-lesmurs.
Krãsis
ouvre
des
surfaces passionnelles dans
le paysage quotidien, craque
des espaces déraisonnables
dans la structure urbaine.
5
Les quatre films en plan fixe
durent entre quatre et huit
minutes. Ils sont projetés
côte à côte, simultanément
et en boucle. Face à chaque
film, une plateforme équipée
de casques d’écoute est placées dans la rue, à disposition
des
spectateurs. Ceux-ci
choisissent de se concentrer
uniquement sur l’image des
corps
furieux,
désirants,
flegmatiques et mélancoliques,
ou
d’y
associer
l’écoute de la musique.
7
L’observateur voit d’abord
quatre individus isolés qui
frôlent les limites de la raison dans un rare instant
d’intensité. La proximité des
portraits révèle progressivement un quatuor. Ce qui
apparaissait d’abord comme
des images et émotions distinctes forme un système
en équilibre. Le spectateur
expérimente la théorie humaniste des affects que les
compositeurs baroques appliquaient grâce à l’influence
de la musique sur le corps et
la psyché: l’harmonie des extrêmes contraires ou «krãsis».
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10
La musique
baroque
et la théorie
des affects
Durant la période baroque,
nismes de la perception. Les d’harmonie et l’harmonie mu-
l’éthique musicale moderne
auteurs qui écrivent sur les sicale est une sorte d’âme.
grandit dans la conviction
pouvoirs de l’âme enseignent Et la racine grecque du mot
que la mélodie modifie les
qu’à sa manière, l’âme parle; melos, qui renvoie aux «mem-
états d’âme avec la même
elle s’exprime dans le corps bres anatomiques des ani-
puissance que le vin et les
et dans tout ce qu’elle fait: maux», peut prouver que la
drogues, sans consulter la
elle détermine la démarche, polyphonie est un «animal
—
volonté de l’auditeur; comme
la couleur des cheveux, les aérien» pourvu d’une «âme»
dans l’épisode des Sirènes
traits somatiques et le carac- et d’un affect (ethos) incar-
où elle entraîne au suici-
tère de l’individu, et comme né dans un «corps sonore».
de des équipages de marins
elle parle dans le corps, elle
qui auraient souhaité ne pas
s’exprime dans le chant. Mar- ou du corps) varie en fon-
mourir.
sile Ficin (1433–1499) – «me- ction de l'équilibre des hu-
La santé (de l'esprit
Le projet de retrouver
dicus mediceus», médecin et meurs dans le corps, la «cra-
ce pouvoir fait d’abord rêver
philosophe des Médicis à Flo- se» (du grec ancien krãsis,
les savants capables de lire
rence -, enseigne que, comme «mélange»).
le grec, Ficin, Pic, Valla. Puis
l’imagination de la mère peut
le virus atteint les milieux
façonner l’embryon, l’esprit
musicaux. En effet, l’histoire
du compositeur peut conce-
d’Empédocle enseigne que la
voir une forme et «migrer»
musique peut freiner les pas-
dans la mélodie, déterminant
sions, mais il va de soi qu’une
le choix des intervalles, du
fois leur cause connue, elle
mode et des rythmes. La re-
peut aussi les provoquer. Il
lation âme-harmonie est ré-
suffit de connaître les méca-
ciproque: l’âme est une sorte
Brenno Boccadoro
Professeur de musicologie
UNIVERSITé DE GENèVE
air de fureur
Vorrei vendicarmi
Opéra: Alcina
de Georg Friedrich Haendel
Personnage: Bradamante
Interprète: Delphine Galou
«Vorrei vendicarmi
Del perfido cor, Amor
dammi l’armi
M’appresta il furor.
Sei barbaro,
ingrato, Ver chi per te
langue; Ma prendi,
spietato, Se vuoi anche
il mio sangue.»
13
Infini,
terreur et
harmonie
—
14
Mon travail s’attache aux
l’interprète mû par l’acte de
espaces où se rencontrent
chanter et l’objectif d’une
l’individu
caméra.
et
l’incommen-
surable. Fascinée par les
Ces éléments associés
forces qui débordent le beau,
me permettent d’isoler puis de
j’axe
vers
dilater les arias baroques, en
l’esthétique du Sublime liée
leur offrant les espaces scé-
aux idées d’infini, de terreur
nographiques, dynamiques,
et d’harmonie.
esthétiques nécessaires à
ma
recherche
Sublime, du latin: sub-
leur pleine expression. En les
limis, «qui va en s'élevant» ou
libérant de leurs contraintes
«qui se tient en l'air» désigne
narratives et historiques, je
dans le langage quotidien
les amène à basculer dans
une chose grandiose et im-
l’espace du sublime.
pressionnante, renversante,
En choisissant de pro-
qui ne peut néanmoins être
jeter ces quatre arias en exté-
perçue ou comprise qu'avec
rieur, à échelle monumentale,
une sensibilité très fine.
j’installe ce point de rencon-
Par le projet Krãsis,
tre entre le grandiose, le ter-
je mets en présence quatre
rifiant et l’harmonieux propre
éléments: les sentiments pa-
à l’extase, qui touche fonda-
roxystiques d’airs d’opéras
mentalement à l’homme qui,
baroques, l’espace qui leur
saisi par le monde, se retour-
correspond,
ne sur lui-même, et s’y perd.
le
corps
de
Julie Beauvais
CONCEPTRICE ET DirectRICE DE KRÃSIS
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Air mélancolique
Se pietà
Opéra: Giulio Cesare
de Georg Friedrich Haendel
Personnage: Cleopatra
Interprète: Sandrine Piau
«Se pietà di me non
senti, giusto ciel,
io moriro. Tu da pace
a' miei tormenti,
O quest’alma spirerò.»
17
krasis_FR.pdf (PDF, 1.94 MB)
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