Histoire de l'art 2e me quadri (Clerbois).pdf

Demey  Sophie  année  2012-­‐2013
(Mariage  de  la  Vierge,  Raphael,  1504,  Milan  )  

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                                                                     -­‐>  perspec:ve  atmosphérique  :  moins  par  le  dessin  et  la  géométrie  
mais   plus   par   la   facture   de   l'auteur   (La   Vierge,   l’Enfant   Jésus   et   Sainte-­‐Anne,   Léonard   de   Vinci,
1510,  musée  du  Louvre).  Camaïeu  bleu-­‐gris,  il  crée  la  technique  du  Sfumato  (<  enfumer)  :  formes  

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beaucoup  plus  vaporeuses,  tremblantes  et  aKénuées  dans  leurs  couleurs.    

   -­‐>  le  clair-­‐obscur  :  contraste  d'opposi:on  entre  la  clarté  et  l'obscurité  (La  conversion  de  saint-­‐Paul,  
Caravage,1600,  Santa  Maria  del  Popolo  )  

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 Au  19e  siècle,  l’art  n’est  pas  basé  sur  l’innova:on  permanente,  ce  qui  caractérise  le  rapport  
moderne  à  l’œuvre  (fin  du  19e  siècle  –  20e  siècle),  mais  plutôt  sur  une  tradi:on  qui  a  valeur  
d’exemple.  Quand  bien  même  il  innove  stylis:quement,  un  peintre  académique  du  19e  siècle  
cherche  avant  tout  à  se  hisser  à  la  hauteur  de  la  tradi:on,  ce  qui  explique,  par  exemple,  que  les  
ar:stes  néo-­‐classiques  cherchaient  à  imiter  l’art  an:que  ou  ancien  :  comparaison  Véronèse,  Les  
noces  de  Cana  ,                                                                                                            Les  romains  de  la  décadence,  1847,  
 1563,  Louvre,  œuvre  maniériste                                                                                                            musée  d'Orsay,  Couture.  

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Par  conséquent,  les  caractéris:ques  structurelles  de  la  peinture  au  début  du  19e  siècle  sont  
d’applica:on  générale.  On  pourrait  les  résumer  comme  suit  :    
i.

MIMESIS   :   les   techniques   u:lisées   permeKent   de   donner   à   la   représenta:on  
«  l’illusion  »  de  la  réalité.  

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