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Results for «fiction»:


Total: 400 results - 0.05 seconds

The Flux of YA Fiction (Autosaved) 100%

The Flux of YA Fiction The culture of Young Adult fiction is evolving.

https://www.pdf-archive.com/2016/03/15/the-flux-of-ya-fiction-autosaved/

15/03/2016 www.pdf-archive.com

2017 BCIB Booklet FINAL (2) 98%

HA HISTORICAL FICTION; ... DE LITERARY FICTION; ... HA NON-FICTION;

https://www.pdf-archive.com/2017/11/28/2017-bcib-booklet-final-2/

28/11/2017 www.pdf-archive.com

Untitled document.docx 96%

  I D I O S Prize for Flash Fiction and Poetry 2018  ENTRY FORM  Please fill clearly:

https://www.pdf-archive.com/2018/05/11/untitled-documentdocx/

11/05/2018 www.pdf-archive.com

LYSANNE PICARD SCIENCEetFICTION 95%

« Avant d’être une métaphore abondamment utilisée pour désigner plus ou moins tout l’Internet, le cyberespace était d’abord une idée de science-fiction.

https://www.pdf-archive.com/2014/09/24/lysanne-picard-scienceetfiction/

24/09/2014 www.pdf-archive.com

reflection1 94%

Peterson about YA fiction completely on accident, following my life’s trend of basically never doing anything on purpose.

https://www.pdf-archive.com/2016/03/15/reflection1/

15/03/2016 www.pdf-archive.com

LYSANNE PICARD SCIENCEetFICTION2 94%

« Avant d’être une métaphore abondamment utilisée pour désigner plus ou moins tout l’Internet, le cyberespace était d’abord une idée de science-fiction.

https://www.pdf-archive.com/2014/09/24/lysanne-picard-scienceetfiction2/

24/09/2014 www.pdf-archive.com

BackBox 3 - Iniciación al Pentesting 94%

Memoir History Fiction Children’s &

https://www.pdf-archive.com/2017/07/23/backbox-3-iniciaci-n-al-pentesting/

23/07/2017 www.pdf-archive.com

SBC KS2 JULY 2016 93%

SBC_KS2_July2016_2.indd 2 02/09/2016 15:10 CONTENTS FICTION p4-10 lower ks2 p11 all ks2 p12-17 upper ks2 p18-19 mysTery BoX WORKING IN ASSOCIATION WITH NON-FICTION p20-22 sCienCe p22-23 geography p24-26 hisTory p27 pshe p28 sporTs p29 arT &

https://www.pdf-archive.com/2016/09/22/sbc-ks2-july-2016/

22/09/2016 www.pdf-archive.com

VantagePoint 93%

A Change in Vantage Points  Harmony Lowe    Picture this: lots of rowdy people dressing up as other people and painting their faces  with odd colors. They go to bars to eat and scream at TV’s with other fans when something  supposedly important happens, or when they gather in giant stadiums to scream at the players  live with thousands of others. Bosses let these people off work early so that they can go to the  bars and shout, they understand the excitement of grown men tossing a ball back and forth  intricately and sometimes using their feet. This is completely normal here in America, when you  think about football.  Now picture people watching a TV show or movie, reading books, and wanting to know  more about this other universe, the fictional world. They go to meetups and conventions (which  are like football games for geeks but with less screaming and more excited talking about intricate  details). They will dress up as characters they love, choosing based on interest and love for the  person (exactly like wearing the jersey of your favorite football star).   But for this love of complex fictional worlds these people are name­called: dorks, geeks,  nerds, crazy­obsessed fans. They are laughed at when they dress up as fictional people, mocked  when they go to meetups and cons, bullied for their love of wonderful worlds where they escape  to, and god forbid they ask their boss for time off of work without a humorous laugh and a shake  of the head, as if it were a joke. In America it is more natural to be over­invested in a glorified  version of catch than it is to be over­invested in a fictional universe with story arcs and plot or  character development.   Fans of sports are accepted, it is manly, macho, real. Fans of TV shows and those sorts of  things are not accepted, it is wimpy, dorky, fake. In football a ball only goes back and forth on a  field, moved by various muscled men. In fiction, in fantasy, people go on adventures, overcome  evil, save people, deal with the problems of morally grey conflicts, sometimes they fall in love,  learning and changing, maybe becoming the villain. So why is it that the society we live in  worships the macho men playing catch while it scorns those who fall in love with the  complexities created by others? 

https://www.pdf-archive.com/2015/03/12/vantagepoint/

12/03/2015 www.pdf-archive.com

SBC JULY 2016 92%

SBC_JULY2016.indd 2 02/09/2016 14:44 CONTENTS FICTION p4-5 early years p6-12 all ks1 p12-13 all ks2 p14-23 lower ks2 p24-34 upper ks2 p35-36 mysTery BoX WORKING IN ASSOCIATION WITH NON-FICTION £1 per book p37-40 ey non-fiCTion p41-48 sCienCe p48-50 geography p50-52 hisTory p53-54 pshe p54-55 sporTs p56 musiC p56-57 arT &

https://www.pdf-archive.com/2016/09/22/sbc-july-2016/

22/09/2016 www.pdf-archive.com

Lake Geneva #1 91%

It's the birthplace of Science-Fiction and Fantasy through the strange and orgiastical creative retreat with Percy Shelley, Mary Shelley, Lord Byron, and all their wild friends.

https://www.pdf-archive.com/2013/10/03/lake-geneva-1/

03/10/2013 www.pdf-archive.com

SBC KS1 JULY 2016 89%

SBC_KS1_July2016.indd 2 02/09/2016 14:51 CONTENTS FICTION p4–5 early years p6-11 all ks1 p12–14 mysTery BoXes WORKING IN ASSOCIATION WITH NON-FICTION £1 p15–18 early years p19–21 sCienCe p22 sporTs p22 geography p22 pshe p23 musiC p23 arT &

https://www.pdf-archive.com/2016/09/22/sbc-ks1-july-2016/

22/09/2016 www.pdf-archive.com

Related Material - Area of Study (Discovery) 88%

Fiction, non-fiction, fiction, picture books, graphic novels, songs,, film &

https://www.pdf-archive.com/2014/10/13/related-material-area-of-study-discovery/

13/10/2014 www.pdf-archive.com

WUXIA 88%

              WUXIA​ : A CINEMATIC RECONFIGURATION OF KUNG FU FIGHTING   IN THE ERA OF GLOBALIZATION            Lawson Jiang  Film 132B: International Cinema, 1960­present  March 8, 2016  TA: Isabelle Carbonell  Section D        Wuxia​ , sometimes commonly known as ​ kung fu​ , has been a distinctive genre in the  history of Chinese cinema. Actors such as Bruce Lee, Jet Li, and Donnie Yen have become  noticeable figures in popularizing this genre internationally for the past couple decades. While  the eye­catching action choreographies provide the major enjoyment, the reading of the  ideas—which are usually hidden beneath the fights and are often culturally associated—is  critical to understand ​ wuxia​ ; the stunning fight scenes are always the vehicles that carry these  important messages. The ideas of a ​ wuxia ​ film should not be only read textually but also  contextually—one to scrutinize any hidden ideas as a character of the film, and as a spectator to  associate the acquired ideas with the context of the film. One would then think about “what  makes up the Chineseness of the film?” “Any ideology the director trying to convey?” And,  ultimately, “does every ​ wuxia ​ film necessarily functions the exact same way?” After the  worldwide success of Ang Lee’s ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon ​ in 2000, the film has  intrigued many scholars around the globe in developing new—cultural and political—readings of  the text. As of the nature that it is a very cultural product, the different perceptions of Western  and local Chinese audience, and the accelerating globalization has led to a cinematic  reconfiguration of ​ wuxia​  from its original form of fiction. Therefore, a contextual analysis of the  genre is crucial to understand what ​ wuxia ​ really is beyond a synonym of action, how has it been  interpreted and what has it been reconfigured to be.  First, it is important to define ​ wuxia​  and its associated terms ​ jiang hu ​ before an in­depth  analysis of the genre. The two terms do not simply outline the visual elements, but also implying  the core ideas of the genre. The title of this essay should be treated as a play on words, because  the meaning of the two terms does not necessarily interweave. The action genre with ​ kung fu  involved—such as the ​ Rush Hour ​ series starring Jackie Chan—does not equal to ​ wuxia​ . ​ Wuxia  itself is consist of ​ wu ​ and ​ xia ​ in its Chinese context, in which ​ wu​  equates to martial arts, and the  latter bears a more complex meaning. ​ Xia​ , as Ken­fang Lee notes, is “seen as a heroic figure who  possesses the martial arts skills to conduct his/her righteous and loyal acts;” a figure that is  “similar to the character Robin Hood in the western popular imagination. Both aiming to fight  against social injustice and right wrongs in a feudal society.1” The world where the ​ xia ​ live, act  and fight is called ​ jiang hu​ , a term that can hardly be translated, yet it refers to the ancient  outcast world that exists as an alternative universe in opposition to the disciplined reality;2 a  world where the government or the authoritative figures are underrepresented, weaken or even  omitted.  Wuxia ​ can thus be seen as a genre that provides a “Cultural China” where “different  schools of martial arts, weaponry, period costumes and significant cultural references are  portrayed in great detail to satisfy the Chinese popular imagination and to some degree represent  Chineseness;3” an idealised and glorified alternate history that reflects and criticizes the present  through its heroic proxy. The Chineseness here should not be read as a self­Orientalist product as  wuxia​  had been a very specific genre in Chinese popular culture that originated in the form of  fiction (and had later developed to comics or other visual entertainments such as TV series4)  before entering the international market with Ang Lee’s ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon​  in the  form of cinema. Ang Lee’s cultural masterpiece can be seen as an adaptation of the  contemporary ​ wuxia ​ fiction that later inspires many productions including Zhang Yimou’s ​ Hero  1  Ken­fang Lee, “Far away, so close: cultural translation in Ang Lee's Crouching Tiger, Hidden Dragon,” ​ Inter­Asia  Cultural Studies​  4, no. 2 (2003): 284.  2  Ibid.  3  Ibid., 282.  4  Ibid.  (2002). Although the first ​ wuxia​  fiction, ​ The Water Margin​ , was written by Shih Nai’an  (1296­1372) roughly 650 years ago in the Ming dynasty, it was not until the post­war era from  1950s to 1970s had the genre reached its maturity. Since then, the contemporary fiction has  become popular in Hong Kong and Taiwan with notable authors such as Louis Cha and Gu  Long, respectively.5 The two authors has reshaped and defined the contemporary ​ wuxia ​ to their  Chinese­speaking readers and audience till today.6​  ​ The original ​ wuxia ​ as a form of fiction was  male­centric. The ​ xia​  were mostly male that a great heroine was rarely featured as the sole  protagonist in the story; female characters were usually the wives or sidekicks of the protagonists  in Louis Cha’s various novels, or sometimes appeared as femme fatale. Although most of the  female characters were richly developed and positively portrayed, it is inevitable to see such a  fact that the nature of ​ wuxia ​ is masculine. Like ​ hero ​ and ​ heroine ​ in the English context, ​ xia  refers to hero while the equivalence of heroine is ​ xia­nü ​ (​ nü ​ suggests female; the female hero).  It was not until Ang Lee’s worldwide success of ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon​ , had  the global audience—casual moviegoer, film theorists and scholars—noticed the rise of the genre  since the film “was the first foreign language film ever to make more than $127.2 million in  North America.7 ” Apart from being a huge success in Taiwan, ​ Crouching Tiger ​ is a hit from  Thailand and Singapore to Korea but not in mainland China or Hong Kong. Ken­fang Lee  observes that “many viewers in Hong Kong consider this film boring, slow and without much  action” in which “nothing new compared to other movies in the ​ wuxia ​ tradition in the Hong  5  Ibid., 284.   The contemporary fiction written by the two authors mentioned previously have also provided the fundamental  sites to many film and TV adaptations, such as Wong Kar­wai’s ​ Ashes of Time​  (Hong Kong, 1994), an art film that  is loosely based on the popular novel ​ Eagle­shooting Heroes​ , and the TV series ​ The Return of the Condor Heroes  (Mainland China, 2006) is based on ​ The Legend of the Condor Heroes​ . Both novel were authored by Louis Cha.  7  Lee, “Far away, so close: cultural translation in Ang Lee's Crouching Tiger, Hidden Dragon,” 282.  6 Kong film industry… [they] claimed that seeing people running across roofs and trees might be  novel for Americans, but they have seen it all before.8” Moreover, some of them rebuke the film  for “pandering to the Western audience” in which “the success of this film results from its appeal  to a taste for cultural diversity that mainly satisfies the craving for the exotic;” denouncing the  film as a self­Orientalist work that “most foreign audiences are attracted by the improbable  martial art skills and the romances between the two pairs of lovers.9 ” Lee concludes that the  exoticized Chineseness and romantic elements “betray the tradition of ​ wuxia ​ movies and become  Hollywoodized;10 ” that is, ​ Crouching Tiger ​ represents an inauthentic China.   Kenneth Chan considers such negative reactions toward the film as an “ambivalence” that  is “marked by a nationalist/anti­Orientalist framework” in which the Chinese and Hong Kong  audience’s claims of inauthenticity “reveal a cultural anxiety about identity and Chineseness in a  globalized, postcolonial, and postmodern world order.11” Such an ambivalence and anxiety  toward the inauthenticity are caused by the production itself as ​ Crouching Tiger ​ is funded mostly  by Hollywood.12 Through studying Fredric Jameson’s investigations of the postmodernism, Chan  declares that “postmodernist aesthetics and cultural production are implicated and shaped by the  global forces of late capitalist logic. By extension, one could presumably argue that popular  cinema can be considered postmodern by virtue of its aesthetic configurations.

https://www.pdf-archive.com/2016/04/06/wuxia/

06/04/2016 www.pdf-archive.com

04 park fiction 88%

E (gezi) park fiction ntschleunigung durch BürgerinItiativen?

https://www.pdf-archive.com/2017/04/01/04-park-fiction/

01/04/2017 www.pdf-archive.com

Livre du joueur v2 87%

Les inspirations principales de l’Incroyable Épopée du Zéphyr proviennent du dieselpunk et des «pulps», lesquels étaient des magazines de fiction populaires et peu coûteux.

https://www.pdf-archive.com/2017/04/21/livre-du-joueur-v2/

21/04/2017 www.pdf-archive.com

WiFs 3-2 Template 86%

Colors of Fiction At the request of our members we added a chat box open to all members down in the Writer’s Lounge.

https://www.pdf-archive.com/2014/10/01/wifs-3-2-template/

01/10/2014 www.pdf-archive.com

Gentlemen 86%

Entre l'entrevue d'un membre présente à chaque numéro, l'article « Ligne d'Histoire » la « Fiction Fanatique », et l'ensemble des autres rubriques, vous devriez trouver votre bonheur.

https://www.pdf-archive.com/2013/01/11/gentlemen/

11/01/2013 www.pdf-archive.com

Livret ncnc 101116 Envoi 85%

une histoire d'amour, un polar, un scénario de science fiction.

https://www.pdf-archive.com/2016/12/11/livret-ncnc-101116-envoi/

11/12/2016 www.pdf-archive.com

Haroun-and-the-Sea-of-Stories-GradeSaver-ClassicNote 84%

Grimus, a science fiction story inspired by the twelfth century Sufi poem "The Conference of the Birds,"

https://www.pdf-archive.com/2016/05/20/haroun-and-the-sea-of-stories-gradesaver-classicnote/

20/05/2016 www.pdf-archive.com

WiFs 6 Template 84%

5 Literary Manoeuvres Fiction – Champions’ Challenge ............................................................................

https://www.pdf-archive.com/2014/12/21/wifs-6-template/

21/12/2014 www.pdf-archive.com

MACKBOOK 84%

83 Fiction …………………………………………………………………….106 Music &

https://www.pdf-archive.com/2015/02/23/mackbook/

23/02/2015 www.pdf-archive.com

DC Annual Report 83%

Mrs Sercombe came on board as our new PYP Teacher librarian, the secondary fiction section dou bled in size, more students used the physical and virtual spaces of the library plus much more!

https://www.pdf-archive.com/2011/07/01/dc-annual-report/

01/07/2011 www.pdf-archive.com