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Results for «marge»:


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Chapitre 5 - Seuil de rentabilité 100%

2 _ Marge sur coût variable.

https://www.pdf-archive.com/2014/11/02/chapitre-5-seuil-de-rentabilite/

02/11/2014 www.pdf-archive.com

Chapitre 1 - Analyse de la rentabilité 96%

+ Production vendue + Production stockée + Production immobilisée = Production de l'exercice - Consommation de matières (achats + variation des stocks) = Marge sur consommation de matières / Marge brute → SIG spécifiques aux entreprises commerciales.

https://www.pdf-archive.com/2015/02/15/chapitre-1-analyse-de-la-rentabilite/

15/02/2015 www.pdf-archive.com

Chapitre 4 - Coûts partiels 96%

analysée par la marge qu'il dégage.

https://www.pdf-archive.com/2014/11/02/chapitre-4-couts-partiels/

02/11/2014 www.pdf-archive.com

Chapitre 2 - Modèle offre globale et demande globale 92%

taux de marge. ... → Taux de marge :

https://www.pdf-archive.com/2014/11/09/chapitre-2-modele-offre-globale-et-demande-globale/

09/11/2014 www.pdf-archive.com

Chapitre 2 - Modèle offre globale et demande globale 86%

taux de marge. ... taux de marge.

https://www.pdf-archive.com/2014/10/19/chapitre-2-modele-offre-globale-et-demande-globale/

19/10/2014 www.pdf-archive.com

Fedele Beckett 75%

 Lorsqu’on travaille  sur ses textes,  on se doit de  rester fidèle  à ce qui est écrit.  Cependant,  il y a des marges d’interprétation. Par exemple, que  peut bien vouloir  dire l’indication « musique de  vieillesse » ? Je peux choisir de la   représenter  par   un  glissando  de   l’aigu  vers  le  grave  à l’intérieur du  groupe des  cordes, ou bien par un accord qui se répète sans cesse dans le grave, très sombre.  Et de  même, que  signifie « musique  d’amour » ?  Cela  peut  être un  élément assez  rhétorique,  qui  fait  référence  à un  texte  ou à une  musique  déjà connue,  ou  bien  une  idée   tout  à  fait  nouvelle  et  même  paradoxale, dont  on n’imaginerait  jamais  qu’elle  correspondrait  à  la  notion  d’amour.  Il  y  a  donc  une  grande  marge  de  liberté pour le compositeur. D’ailleurs, la première version de ​ Words and Music a  été  mise  en  musique  par  le  cousin  de  Samuel  Beckett  (John  Beckett),  puis  l’auteur  a  commandé  la  musique  à  Humphrey  Searle,  et  enfin  il  y  a  eu  la  composition  de  Morton  Feldman.  Et  ces  trois  versions,  qui  sont  considérablement  différentes,  nous  disent  déjà  que  la  marge  d’interprétation  pour  le  personnage  de  Music  est  immense.  En  réalité,   Beckett  n’a  nullement  la  prétention  de  donner  des  indications  esthétiques  à  la  musique.  On  pourrait  même dire que, pour la première fois, chose extraordinaire, il ​ renonce à écrire un  personnage.  Ses indications contribuent  essentiellement  à  établir  l’arc formel de  la  pièce.  Globalement  cette pièce comprend beaucoup  d’éléments musicaux, tant  au niveau du texte qui est dit par les acteurs, qu’au niveau des indications pour la  musique :  il  y  a  des reprises,  des variations, des  redondances… Donc, lorsque je  compose cette  pièce, je me considère moi‐même comme le personnage de Music.  Music,  ça  ne  peut  être  que  moi. Music,  c’est à la fois  l’écriture musicale  la façon  dont je perçois le  texte, cette  histoire qui  présente  des caractéristiques typiques  de  Beckett :  le  rapport  entre  patron  et  servant  (et  ici,  il  y  a  deux  servants),  la  difficulté de mettre en relation les différents  éléments  de l’esprit créatif – Music  et Words ne vont pas très bien ensemble.     Précisément,  comment  traitez­vous  ce  clivage ?  Cherchez­vous  à  l’accentuer ?  Ou  bien  travaillez­vous  à  un  espace  commun,  où la  parole  se  mettrait à chanter, et la musique à parler ?     Oui,  il  y  aura  cet  espace  commun,  mais  je  dirais  que  les  deux  auront  du  mal  à  s’exprimer  avec  les  phonèmes  et  le  langage  de  l’autre.  Music aura peut‐être du   mal  à  chuchoter,  n’arrivera peut‐être pas  à  s’exprimer comme elle le voudrait et  Words  n’arrivera  pas  à  s’exprimer  par  le  chant  comme  il  le  voudrait.  Je  suis  actuellement dans  un  moment  important de  la composition, je dois  prendre une  décision  définitive  par  rapport  au passage vocal, au  milieu de  la  pièce, au  cours  duquel  Words  tente  de  chanter.  J’ai  deux  options.  Soit  je  choisis  une  référence  musicale  populaire  très  forte,  soit  je  me  tourne  vers  quelque  chose  d’abstrait  mais  de  très  simple,  voire  même  de  primordial –   une  ligne,  un  profil  qui  sera  facile  à  chanter  par  quelqu’un  qui  n’est  pas  chanteur  professionnel.  En  réalité,  dans  la  pièce,  Words  ne  chante  pas,  il  ​ essaie  de  chanter​ ,  et  c’est  très  différent.  Quant  à  Music,  il  ​ essaie  de  lui  montrer  le  chemin,  de  lui  donner  le  support  à  partir  duquel  chanter.  Il  y  a  toujours  un  effort.  Dans  le  texte,  c’est cela qui m’a  frappé :  les  trois  personnages  font  un  grand  effort  pour  se  comprendre.  Du  moins,  cet effort est sensible entre Music et Words et entre Croak et Words. Il me  semble que, peut‐être, Croak  et  Music s’entendent mieux, parce que Croak ne dit  jamais  rien  à  Music, ne  lui  reproche  jamais de  n’avoir  pas été à la hauteur de ses  demandes.  Croak  me  paraît  plus  sévère  avec  Words  qu’avec  Music,  et  cela  me  facilite énormément le travail.     Votre  pièce  comprendra  également   des  interventions  électroniques  diffusées  depuis  un clavier numérique. S’agira­t­il de sonorités figuratives,  extra­musicales ?     Non,  il  s’agira  essentiellement  de  sons  de  synthèse,  pour  « arrondir »  et  diversifier le timbre  de  l’ensemble instrumental, ainsi que des sons de voix. Dans  le  texte  de Beckett, il n’y  a  pas seulement des  mots, des phrases, il y a également  des  grondements,  des  gémissements  (énoncés  par  Croak),  que  je  vais  élaborer,  traiter  et  déclencher  par le clavier numérique. Grâce à l’électronique, je voudrais  arriver à une extension, une augmentation du potentiel musical de ces sonorités.     Le  paysage  électronique  a­t­il  pour  fonction  de   fluidifier  le  rapport  musique / paroles ? Interviendra­t­il au moment des silences ?     Non,  il  y  aura  de  véritables  silences  dans  la  pièce,  car  à   plusieurs  moments  Beckett  indique  une  « Pause »  dans  le  dialogue.  Je  peux  traduire  cette  pause  à  l’orchestre,  soit  par  un  véritable  silence  –  une  absence  de  son  –,  soit  par  un   silence  « sémantique » : un  accord  tenu, une résonance, c’est‐à‐dire une situation  où  le  discours  n’évolue  pas.  Le  silence  est  la  ponctuation  de  cette  pièce,  et  je  l’utiliserai  en  tant  que  tel.  Il  ne  faut  pas  oublier   qu’à  l’origine  cette  pièce  a  été  écrite  pour  la  radio.  Un  silence  à  la  radio  est  quelque  chose  d’incroyablement  puissant.  Sur scène,  lorsqu’il y a un silence, nous voyons un musicien produire ce  silence :  la  vision  remplit  ce  « vide ».  Mais  un  silence  à  la  radio n’est  comblé par  rien.  Et  je  ne  crois pas que Beckett ait  pu  écrire  dans son  texte  le  mot « Pause »  sans  penser  à  l’effet  que  cette  pause  produirait  sur  l’auditeur  de  ce  drame  radiophonique.         

https://www.pdf-archive.com/2016/01/21/fedele-beckett/

21/01/2016 www.pdf-archive.com

Fiche LuzerneBio 75%

Un blé de luzerne peut produire jusqu’à 1,5 t/ha supplémentaire et une marge brute moyenne par hectare supérieure par rapport à tous les autres précédents (trèfle, oléagineux, protéagineux, céréales) (voir graphique ci-contre).

https://www.pdf-archive.com/2012/04/23/fiche-luzernebio/

23/04/2012 www.pdf-archive.com

Begrippen en toepassingen van Loting werkdocument vertaling F v 2018 10 12 73%

Le nombre de voyageurs abordés est également important (*7) pour garder acceptable la marge d’erreur, qui n’est plus calculable.

https://www.pdf-archive.com/2018/10/28/untitled-pdf-document/

28/10/2018 www.pdf-archive.com

MarketUpdate 73%

510-205-0780 | aaron.a.truong@gmail.com | 37600 Central Ct Newark, CA 94560 MLS # Status Address Price 12 40716043 A 292 ARROWHEAD WAY $875,000 13 40709051 A 224 BRIDGEHEAD LN $859,000 14 40715087 A 32772 Pulaski Drive $549,900 15 40718586 A 31520 TREVOR AVE $499,000 16 40713533 A 31877 CHICOINE AVE $695,000 17 40713507 A 31457 MEDINAH ST $512,000 18 40714677 A 224 TAMARACK DR $629,900 19 40716232 A 31284 Meadowbrook Ave $530,000 20 40719444 A 106 MARGE CT $589,000 21 40717501 A 525 JILLIENE WAY $579,950 22 40719237 A 30854 PRESTWICK AVE $549,000 Status:

https://www.pdf-archive.com/2015/10/17/marketupdate/

17/10/2015 www.pdf-archive.com

Mémoire M1 - 67%

44 2.1 La Fenno Scandinavie, un espace septentrional caractérisé par une « identité périphérique » 2.1.1 La marge, la périphérie, la frontière :

https://www.pdf-archive.com/2016/03/14/memoire-m1/

14/03/2016 www.pdf-archive.com

LA CREME FRAICHE 2 66%

Or, certains individus se mettent volontairement en marge de cette polarité pour pouvoir se retrouver en petits groupes d’individus dans d’autres lieux de l’appartement (cuisine, chambre, sas, entrée…).

https://www.pdf-archive.com/2018/11/26/la-creme-fraiche-2/

26/11/2018 www.pdf-archive.com

creme2-planches 66%

Or, certains individus se mettent volontairement en marge de cette polarité pour pouvoir se retrouver en petits groupes d’individus dans d’autres lieux de l’appartement (cuisine, chambre, sas, entrée…).

https://www.pdf-archive.com/2019/03/08/creme2-planches/

08/03/2019 www.pdf-archive.com

2011 January 65%

Paul and Marge Hamlin of Seashore Gifts of Lantana placed secret tags on several of the wrapped presents, earning the winners a special prize.

https://www.pdf-archive.com/2017/08/10/2011-january/

10/08/2017 www.pdf-archive.com

Gross-Violation-of-Human-Rights-of-Minorities-in-Pakistan 62%

https://www.pdf-archive.com/2016/09/12/gross-violation-of-human-rights-of-minorities-in-pakistan/

12/09/2016 www.pdf-archive.com

Wilson Postcard FINAL[1] 61%

Martha Wilson, Mona/Martha/Marge, 2009, pigement ink print on canvas, 19 x 11.5”, Image courtesy of the artist &

https://www.pdf-archive.com/2013/10/22/wilson-postcard-final-1/

22/10/2013 www.pdf-archive.com

bhaveen sheth cv 61%

Sheth Bhavin J. Mail to:

https://www.pdf-archive.com/2014/02/15/bhaveen-sheth-cv/

15/02/2014 www.pdf-archive.com

Template Xpression EURO 61%

SURFACE SANS DISTORSION Il est conseillé de conserver une marge de sécurité de 3” tout le tour et de 5” aux coins sans texte ou logos afin d’éviter la distorsion de ceux-ci.

https://www.pdf-archive.com/2015/03/24/template-xpression-euro/

24/03/2015 www.pdf-archive.com

Vaishali Shah's Journey to the Land of Mahaprabhuji 61%

https://www.pdf-archive.com/2017/07/03/vaishali-shah-s-journey-to-the-land-of-mahaprabhuji/

03/07/2017 www.pdf-archive.com

Track Complaint Status 61%

https://www.pdf-archive.com/2017/12/13/track-complaint-status/

13/12/2017 www.pdf-archive.com

Ergebnisliste PSA 61%

https://www.pdf-archive.com/2018/05/02/ergebnisliste-psa/

02/05/2018 www.pdf-archive.com

Droit a l'image 61%

- Le modèle conserve une liberté d’utilisation pour toute action de démarchage auprès d'agences (ou structures assimilées) ou pour tout concours, dans la presse traditionnelle ou sur internet, à la seule condition que le nom du photographe apparaisse clairement en marge de la photo, ou par référence à ce dernier.

https://www.pdf-archive.com/2015/07/20/droit-a-l-image-pdf/

20/07/2015 www.pdf-archive.com

24.07.15 Weekend Crossword 61%

bpb Weekend brownpaperbag.in Crossword Weekend Crossword:

https://www.pdf-archive.com/2015/07/24/24-07-15-weekend-crossword/

24/07/2015 www.pdf-archive.com

résumé-de-cours-douk-li-twaal 60%

Etablir un prix minimum dégageant une marge brute sur le prix de revient, c’est un prix plancher qui peut être affiné par la suite par l’ajout du coût moyen d’acquisition de client.

https://www.pdf-archive.com/2017/02/11/resume-de-cours-douk-li-twaal/

11/02/2017 www.pdf-archive.com

Rapport TVA Bombardier FINAL 60%

À titre indicatif la marge d’erreur maximale pour un échantillon probabiliste de 501 répondants serait de ± 4,4%, et ce, 19 fois sur 20.

https://www.pdf-archive.com/2017/04/01/rapport-tva-bombardier-final/

01/04/2017 www.pdf-archive.com

genetec-price 59%

PU HT MAD % PU REMISE MAD GSC-5.5 - - - GSC-Base-5.5 - - - PU HT (€) - PU REMISE (€) CHANGE (x11) RETENUE (11,11%) - - - - - - MARGE (15%) - GSC-Om-E 41 055,37 45% GSC-Sy-E 134 521,85 38% 83 403,55 9 240,00 5 728,80 63 016,80 70 893,01 83 403,55 GSC-PM-STD-SiteLicense 316 796,04 45% 174 237,82 21 760,00 11 968,00 131 648,00 148 102,15 174 237,82 GSC-1SCFED-20 6 842,56 38% 4 242,39 470,00 291,40 3 205,40 3 606,03 4 242,39 GSC-1AD-USCH 19 362,99 45% 10 649,65 1 330,00 731,50 8 046,50 9 052,20 10 649,65 GSC-1FOD 11 210,15 38% 6 950,30 770,00 477,40 5 251,40 5 907,75 6 950,30 GSC-THREATLEVELS 16 305,68 40% 9 783,41 1 120,00 672,00 7 392,00 8 315,90 9 783,41 GSC-MC-Base 840 761,55 40% 504 456,93 57 750,00 34 650,00 381 150,00 428 788,39 504 456,93 GSC-MC-1Opp 11 210,15 38% 6 950,30 770,00 477,40 5 251,40 5 907,75 6 950,30 GSC-MC-100WF 521 344,95 38% 323 233,87 35 810,00 22 202,20 244 224,20 274 748,79 323 233,87 GSC-MC-1Form 2 911,73 38% 1 805,27 200,00 124,00 1 364,00 1 534,48 1 805,27 GSC-MC-1DSOP 2 911,73 38% 1 805,27 200,00 124,00 1 364,00 1 534,48 1 805,27 GSC-Om-E-1C 2 911,73 38% 1 805,27 200,00 124,00 1 364,00 1 534,48 1 805,27 GSC-Om-E-1FC 262,06 38% 162,47 18,00 11,16 122,76 138,10 162,47 ADV-CAM-E-1Y 567,79 38% 352,03 39,00 24,18 265,98 299,22 352,03 1 353,95 38% 839,45 93,00 57,66 634,26 713,53 839,45 448 856,60 38% 278 291,09 30 830,94 19 115,18 210 267,01 236 547,43 278 291,09 ADV-1SCFED-20-1Y GSC-MC-Base GSC-Sy-E-1GCHM 22 580,45 2 820,00 1 551,00 17 061,00 19 193,39 22 580,45 21 983,55 38% 13 629,80 1 510,00 936,20 10 298,20 11 585,33 13 629,80 GSC-1STU 134 521,85 38% 83 403,55 9 240,00 5 728,80 63 016,80 70 893,01 83 403,55 GSC-1MobileSTU 112 101,54 38% 69 502,95 7 700,00 4 774,00 52 514,00 59 077,51 69 502,95 GSC-Om-P-1C 2 911,73 38% 1 805,27 200,00 124,00 1 364,00 1 534,48 1 805,27 GSC-1AP-HIGalaxy 5 677,87 38% 3 520,28 390,00 241,80 2 659,80 2 992,24 3 520,28 567,79 38% 352,03 39,00 24,18 265,98 299,22 352,03 SV16v2-1C-GSC 1 353,95 50% 676,98 93,00 46,50 511,50 575,43 676,98 ADV-SV16-1Y 2 911,73 38% 1 805,27 200,00 124,00 1 364,00 1 534,48 1 805,27 PS-C-DEVELOP-ALL 655 138,87 0% 655 138,87 45 000,00 45 000,00 495 000,00 556 868,04 655 138,87 ADV-CUSTOM-1Y 117 925,00 0% 117 925,00 8 100,00 8 100,00 89 100,00 100 236,25 117 925,00 PS-T-SCOTC001-A-GEN 12 593,22 0% 12 593,22 865,00 865,00 9 515,00 10 704,24 12 593,22 PS-T-SCETC001-A-GEN 18 052,72 0% 18 052,72 1 240,00 1 240,00 13 640,00 15 344,81 18 052,72 PS-T-SCSTC001-A-GEN 18 926,23 0% 18 926,23 1 300,00 1 300,00 14 300,00 16 087,30 18 926,23 SY-CLOUDLINK 15 242,90 40% 9 145,74 1 047,00 628,20 6 910,20 7 773,88 9 145,74 SY-M5-2K 23 657,79 40% 14 194,68 1 625,00 975,00 10 725,00 12 065,47 14 194,68 SY-M5-2K-Base 11 006,33 40% 6 603,80 756,00 453,60 4 989,60 5 613,23 6 603,80 3 363,05 40% 2 017,83 231,00 138,60 1 524,60 1 715,15 2 017,83 GSC-Av-S 16 888,02 38% 10 470,58 1 160,00 719,20 7 911,20 8 899,99 10 470,58 AU-K-V-GENERIC-LC 70 609,41 40% 42 365,65 4 850,00 2 910,00 32 010,00 36 010,80 42 365,65 902,64 38% 559,63 62,00 38,44 422,84 475,69 559,63 22 420,31 38% 13 900,59 1 540,00 954,80 10 502,80 11 815,50 13 900,59 ADV-CAM-P-1Y Sy-M5-COM ADV-LPR-F-1Y GSC-1PProxSafeKey

https://www.pdf-archive.com/2017/04/04/genetec-price/

04/04/2017 www.pdf-archive.com