PDF Archive

Easily share your PDF documents with your contacts, on the Web and Social Networks.

Share a file Manage my documents Convert Recover PDF Search Help Contact


Search


PDF Archive search engine
Last database update: 24 September at 07:13 - Around 220000 files indexed.

Show results per page

Results for «musicale»:


Total: 120 results - 0.046 seconds

regolamento av12 100%

CONCORSO MUSICALE “ARTISTI IN VETRINA 12” REGOLAMENTO 12 REGOLE GENERALI - Il concorso musicale nazionale è aperto a cantanti e musicisti di almeno 14 anni compiuti entro la data del 23 ottobre 2016 o provenienti e ritenuti idonei dal concorso PICCOLE STELLE 2016 categoria CANTO (www.metaturisti.it) anche se fuori quota.

https://www.pdf-archive.com/2016/07/26/regolamento-av12/

26/07/2016 www.pdf-archive.com

natale al trasimeno CONCERTI 99%

De Andrè” I proventi saranno devoluti alla Scuola materna di San Prospero di Modena colpita dal terremoto di maggio 8 dicembre MAGIONE Chiesa San Giovanni Battista di Magione Ore 18.00 8^ Rassegna corale « ARS CANTORUM» 9 dicembre TUORO SUL TRASIMENO Teatro Comunale dell'Accademia Concerto della banda Musicale “G.

https://www.pdf-archive.com/2012/12/13/natale-al-trasimeno-concerti/

13/12/2012 www.pdf-archive.com

Muse Brochure interno 95%

Diploma Accademico di Primo Livello in Musica Elettronica piano di studi Semiografia musicale  Storia e storiografia della musica  Storia della musica elettroacustica  Acustica musicale  Psicoacustica musicale  Elettroacustica  Tecnologie e tecniche del montaggio e della post-produzione audio e audio per video Composizione Composizione musicale elettroacustica  Composizione audiovisiva integrata  Analisi della musica elettroacustica  Campionamento, sintesi ed elaborazioine digitale dei suoni  Ambienti esecutivi e di controllo per il live electronics  Videoscrittura musicale ed editoria musicale informatizzata Tecniche di espressione e consapevolezza corporea Obbiettivi formativi Al termine degli studi relativi al Diploma Accademico di primo livello in Musica elettronica, gli studenti devono aver acquisito competenze tecniche e culturali specifiche tali da consentire loro di realizzare concretamente la propria idea artistica.

https://www.pdf-archive.com/2011/05/09/muse-brochure-interno/

09/05/2011 www.pdf-archive.com

rivolu-zine 91%

AGGREGAZIONE, DIY E BATTAGLIE POLITICHE MUSICA Perchè creare una nuova fanzine nei meandri oscuri e peraltro già affollati dell’underground musicale?

https://www.pdf-archive.com/2017/11/30/rivolu-zine/

30/11/2017 www.pdf-archive.com

Bulletin de RAKOTO Flavien 90%

Absent Abs 13,16 EDUCATION MUSICALE M.

https://www.pdf-archive.com/2017/01/23/bulletin-de-rakoto-flavien/

23/01/2017 www.pdf-archive.com

Rachele-Gasparini-EGETN 89%

CALENDARIO Il Summer in Music Festival è una manifestazione musicale che si tiene a Torino durante il mese di luglio sin dal 2007 al PalaOlimpico.

https://www.pdf-archive.com/2017/02/10/rachele-gasparini-egetn-pdf/

10/02/2017 www.pdf-archive.com

FREIE AEROPHONE 87%

Vorrei sapere da te perché un musicista contemporaneo sceglie di accostare uno strumento secolare ad una sperimentazione musicale site-specific?

https://www.pdf-archive.com/2013/06/02/freie-aerophone/

02/06/2013 www.pdf-archive.com

ilaria vitiello eget esercitazione 002 85%

7 MAGGIO 2011 Pop MUSIC NEW PARODY DRUENTO COME SENTIRSI STARS IN UN GARAGE P rendete un garage, un telo verde, una macchina fotografica e un pizzico di alta autostima, ed ecco che vi ritroverete a girare un video musicale.

https://www.pdf-archive.com/2017/01/09/ilaria-vitiello-eget-esercitazione-002/

09/01/2017 www.pdf-archive.com

Churrasco Party 84%

Il Villa Luisa è lieto di presentarVi il nostro evento dell’estate il il giorno 19 agosto 2011 Churrasco Party presso il nostro splendido giardino estivo, con cornice musicale mprensivo di co o sc ra ur Ch n co 0 .0 20 e or le al a serata inizierà rdure con dolce tipico ve e sto ro ar te ta pa e, rn ca di i cinque tip nero ed allietato e co an bi o vin o tim ot da o at ffi na estivo, il tutto in dalla voce musicale di Morena.

https://www.pdf-archive.com/2011/08/03/churrasco-party/

03/08/2011 www.pdf-archive.com

Verabschiedung des Christbaumes füpr die Stadt Wien 84%

intrattenimento musicale con la banda musicale Pfarrmusik Der Tourismusverein und die Gemeinde Olang laden recht herzlich ein Vi invitano l’Associazione Turistica &

https://www.pdf-archive.com/2014/10/14/verabschiedung-des-christbaumes-f-pr-die-stadt-wien/

14/10/2014 www.pdf-archive.com

GE KUN 1 84%

Friends e le sue numerose collaborazioni (fra le quali è da ricordare in particolare la costituzione del gruppo dei Tre Tenori, con Plácido Domingo e José Carreras), ha consolidato una popolarità che gli ha dato fama mondiale anche al di fuori dell'ambito musicale[4], tanto da essere considerato uno dei più grandi tenori italiani di tutti i tempi.

https://www.pdf-archive.com/2017/01/08/ge-kun-1/

08/01/2017 www.pdf-archive.com

Dedicato a Giorgia by Marco Esu - 2018 84%

www.marcoesu.com -------------------------------Nota Questa Opera musicale è scritta principalmente per violino, adatta anche per una interpretazione con chitarre di vario genere.

https://www.pdf-archive.com/2018/03/10/dedicato-a-giorgia-by-marco-esu-2018/

10/03/2018 www.pdf-archive.com

ManualDsonor 83%

MANUAL DE SONORIZACIÓN EN DIRECTO Carles P.

https://www.pdf-archive.com/2017/09/29/manualdsonor/

29/09/2017 www.pdf-archive.com

Recensione Syntax03 83%

E` stata ottima l’idea del Teatro Comunale di Bologna di riproporre questo eccellente allestimento dell’opera che nel 1945 impose Benjamin Britten all’attenzione mondiale e che marco` profondamente il teatro musicale nella seconda meta` del Novecento.

https://www.pdf-archive.com/2018/04/30/recensione-syntax03/

30/04/2018 www.pdf-archive.com

TEA Pensamientos Envenenados 83%

PENSAMIENTOS ENVENENADOS TOMÁS: académico chileno LUIS:

https://www.pdf-archive.com/2016/08/10/tea-pensamientos-envenenados/

10/08/2016 www.pdf-archive.com

francesca-casu-EGETN 83%

La musica Jazz è il fenomeno musicale più importante del ‘900, si può considerare come un nuovo varco verso altri ma anche per rivisitazione critica, scavo e dialogo, initerrotti fino ad oggi, con la lingua della tradizione pittorica emblematicamente testimoniati dai tanti suoi dipinti che recano, nei titoli, un’esplicito riferimento a Tintoretto, Caravaggio, Rembrandt, Mattia Preti, Goya, Monet.

https://www.pdf-archive.com/2017/02/06/francesca-casu-egetn/

06/02/2017 www.pdf-archive.com

EPIC Plug-In-1-Electrify-lo(French) 80%

Les batteries électroniques et la technologie de percussions électronique, non seulement donnent aux batteurs modernes accès à une augmentation des niveaux de créativité et de contrôle de la production et de la performance musicale, c’est aussi des outils pédagogiques puissants et efficaces qui permettent aux joueurs de tous âges et de toutes capacités à développer leur jeu en profondeur et plus rapidement que jamais.

https://www.pdf-archive.com/2016/06/14/epic-plug-in-1-electrify-lo-french/

14/06/2016 www.pdf-archive.com

Fedele Beckett 80%

 Lorsqu’on travaille  sur ses textes,  on se doit de  rester fidèle  à ce qui est écrit.  Cependant,  il y a des marges d’interprétation. Par exemple, que  peut bien vouloir  dire l’indication « musique de  vieillesse » ? Je peux choisir de la   représenter  par   un  glissando  de   l’aigu  vers  le  grave  à l’intérieur du  groupe des  cordes, ou bien par un accord qui se répète sans cesse dans le grave, très sombre.  Et de  même, que  signifie « musique  d’amour » ?  Cela  peut  être un  élément assez  rhétorique,  qui  fait  référence  à un  texte  ou à une  musique  déjà connue,  ou  bien  une  idée   tout  à  fait  nouvelle  et  même  paradoxale, dont  on n’imaginerait  jamais  qu’elle  correspondrait  à  la  notion  d’amour.  Il  y  a  donc  une  grande  marge  de  liberté pour le compositeur. D’ailleurs, la première version de ​ Words and Music a  été  mise  en  musique  par  le  cousin  de  Samuel  Beckett  (John  Beckett),  puis  l’auteur  a  commandé  la  musique  à  Humphrey  Searle,  et  enfin  il  y  a  eu  la  composition  de  Morton  Feldman.  Et  ces  trois  versions,  qui  sont  considérablement  différentes,  nous  disent  déjà  que  la  marge  d’interprétation  pour  le  personnage  de  Music  est  immense.  En  réalité,   Beckett  n’a  nullement  la  prétention  de  donner  des  indications  esthétiques  à  la  musique.  On  pourrait  même dire que, pour la première fois, chose extraordinaire, il ​ renonce à écrire un  personnage.  Ses indications contribuent  essentiellement  à  établir  l’arc formel de  la  pièce.  Globalement  cette pièce comprend beaucoup  d’éléments musicaux, tant  au niveau du texte qui est dit par les acteurs, qu’au niveau des indications pour la  musique :  il  y  a  des reprises,  des variations, des  redondances… Donc, lorsque je  compose cette  pièce, je me considère moi‐même comme le personnage de Music.  Music,  ça  ne  peut  être  que  moi. Music,  c’est à la fois  l’écriture musicale  la façon  dont je perçois le  texte, cette  histoire qui  présente  des caractéristiques typiques  de  Beckett :  le  rapport  entre  patron  et  servant  (et  ici,  il  y  a  deux  servants),  la  difficulté de mettre en relation les différents  éléments  de l’esprit créatif – Music  et Words ne vont pas très bien ensemble.     Précisément,  comment  traitez­vous  ce  clivage ?  Cherchez­vous  à  l’accentuer ?  Ou  bien  travaillez­vous  à  un  espace  commun,  où la  parole  se  mettrait à chanter, et la musique à parler ?     Oui,  il  y  aura  cet  espace  commun,  mais  je  dirais  que  les  deux  auront  du  mal  à  s’exprimer  avec  les  phonèmes  et  le  langage  de  l’autre.  Music aura peut‐être du   mal  à  chuchoter,  n’arrivera peut‐être pas  à  s’exprimer comme elle le voudrait et  Words  n’arrivera  pas  à  s’exprimer  par  le  chant  comme  il  le  voudrait.  Je  suis  actuellement dans  un  moment  important de  la composition, je dois  prendre une  décision  définitive  par  rapport  au passage vocal, au  milieu de  la  pièce, au  cours  duquel  Words  tente  de  chanter.  J’ai  deux  options.  Soit  je  choisis  une  référence  musicale  populaire  très  forte,  soit  je  me  tourne  vers  quelque  chose  d’abstrait  mais  de  très  simple,  voire  même  de  primordial –   une  ligne,  un  profil  qui  sera  facile  à  chanter  par  quelqu’un  qui  n’est  pas  chanteur  professionnel.  En  réalité,  dans  la  pièce,  Words  ne  chante  pas,  il  ​ essaie  de  chanter​ ,  et  c’est  très  différent.  Quant  à  Music,  il  ​ essaie  de  lui  montrer  le  chemin,  de  lui  donner  le  support  à  partir  duquel  chanter.  Il  y  a  toujours  un  effort.  Dans  le  texte,  c’est cela qui m’a  frappé :  les  trois  personnages  font  un  grand  effort  pour  se  comprendre.  Du  moins,  cet effort est sensible entre Music et Words et entre Croak et Words. Il me  semble que, peut‐être, Croak  et  Music s’entendent mieux, parce que Croak ne dit  jamais  rien  à  Music, ne  lui  reproche  jamais de  n’avoir  pas été à la hauteur de ses  demandes.  Croak  me  paraît  plus  sévère  avec  Words  qu’avec  Music,  et  cela  me  facilite énormément le travail.     Votre  pièce  comprendra  également   des  interventions  électroniques  diffusées  depuis  un clavier numérique. S’agira­t­il de sonorités figuratives,  extra­musicales ?     Non,  il  s’agira  essentiellement  de  sons  de  synthèse,  pour  « arrondir »  et  diversifier le timbre  de  l’ensemble instrumental, ainsi que des sons de voix. Dans  le  texte  de Beckett, il n’y  a  pas seulement des  mots, des phrases, il y a également  des  grondements,  des  gémissements  (énoncés  par  Croak),  que  je  vais  élaborer,  traiter  et  déclencher  par le clavier numérique. Grâce à l’électronique, je voudrais  arriver à une extension, une augmentation du potentiel musical de ces sonorités.     Le  paysage  électronique  a­t­il  pour  fonction  de   fluidifier  le  rapport  musique / paroles ? Interviendra­t­il au moment des silences ?     Non,  il  y  aura  de  véritables  silences  dans  la  pièce,  car  à   plusieurs  moments  Beckett  indique  une  « Pause »  dans  le  dialogue.  Je  peux  traduire  cette  pause  à  l’orchestre,  soit  par  un  véritable  silence  –  une  absence  de  son  –,  soit  par  un   silence  « sémantique » : un  accord  tenu, une résonance, c’est‐à‐dire une situation  où  le  discours  n’évolue  pas.  Le  silence  est  la  ponctuation  de  cette  pièce,  et  je  l’utiliserai  en  tant  que  tel.  Il  ne  faut  pas  oublier   qu’à  l’origine  cette  pièce  a  été  écrite  pour  la  radio.  Un  silence  à  la  radio  est  quelque  chose  d’incroyablement  puissant.  Sur scène,  lorsqu’il y a un silence, nous voyons un musicien produire ce  silence :  la  vision  remplit  ce  « vide ».  Mais  un  silence  à  la  radio n’est  comblé par  rien.  Et  je  ne  crois pas que Beckett ait  pu  écrire  dans son  texte  le  mot « Pause »  sans  penser  à  l’effet  que  cette  pause  produirait  sur  l’auditeur  de  ce  drame  radiophonique.         

https://www.pdf-archive.com/2016/01/21/fedele-beckett/

21/01/2016 www.pdf-archive.com

pagina sito 77%

Fin da giovanissima ha preso parte e vinto diversi concorsi nazionali ed internazionali, tra cui “Visconti”, “Toscanini”, “Spoltore”, terzo premio al “Crescendo” di Firenze come solista e secondi premi ai concorsi “Caramanico Terme” e “Accademia Musicale Pescarese” nella categoria Musica da Camera.

https://www.pdf-archive.com/2015/02/11/pagina-sito/

11/02/2015 www.pdf-archive.com

ege tnHAOCHEN gan 76%

C o m p a g n i a Martedì 23 settembre, ore M arionet tistic a C arlo 2l Teatro Juvarra Colla e Figli (Italia) IL TROVATORE riduzione per marionette del dramma lirico di Salvatore Cammarano a cura di Eugenio Monti Colla musica Giuseppe Verdi esecuzione musicale Leonora Maria Callas, Manrico Giuseppe Di Stefano, Il Conte di Luna Rolando Panerai, Azuzena Fedora Barbieri, Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano Direttore Herbert Von Karajan.

https://www.pdf-archive.com/2017/04/10/ege-tnhaochen-gan/

10/04/2017 www.pdf-archive.com

SYMA - Press Book 73%

Il s'entoure alors de musiciens partageant son intérêt pour la recherche et la création musicale pour créer le quartet Syma.

https://www.pdf-archive.com/2012/03/07/syma-press-book/

07/03/2012 www.pdf-archive.com

SYMA - Press Book 73%

Il s'entoure alors de musiciens partageant son intérêt pour la recherche et la création musicale pour créer le quartet Syma.

https://www.pdf-archive.com/2012/03/21/syma-press-book/

21/03/2012 www.pdf-archive.com