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Results for «sidekicks»:


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138 in 1 NeoGEo Game list 100%

MARK OF THE WOLVES METAL SLUG 4 PUZZLE DE PON!+ THE LAST BLADE METAL SLUG 5 MAGICAL DROP II THE LAST BLADE 2 METAL SLUG 6 MAGICAL DROP III SAMURAI V SPECIAL SHOCK TROOPERS POP’N BOUNCE TOKON MATRIMELEE SHOCK TROOPERS 2 PANIC BOMBER RAGE OF DRAGONS LANSQUENET 2004 MONEY PUZZLE EX DOUBLE DRAGON PLUS NAM-1975 GHOSTLOP Page 3 Page 8 Page 13 KOF94 SPIN MASTER SUPER SIDEKICKS KOF95 BLUE’S JOURNEY SUPER SIDEKICKS 2 KOF96 GANRYU SUPER SIDEKICKS 3 KOF97 PLUS EIGHT MAN 8 THE ULTIMATE 11 KOF98 ULTIMATE MATCH NINJA COMMANDO NEOGEO CUP 98 KOF99 + ROBO ARMY TECMO WORLD 96 KOF2001 PLUS MUTATION NATION GOAL!GOAL!GOAL!

https://www.pdf-archive.com/2017/11/02/138-in-1-neogeo-game-list/

02/11/2017 www.pdf-archive.com

BMG Resume Bandes 89%

Batman (Leader) Robin (Free Agent) Batarmor Mk I :

https://www.pdf-archive.com/2014/04/09/bmg-resume-bandes/

09/04/2014 www.pdf-archive.com

BMG Quick Reference v1 78%

Starting the game Round phases Phase 0 :

https://www.pdf-archive.com/2014/02/04/bmg-quick-reference-v1/

04/02/2014 www.pdf-archive.com

BMG Quick Reference v2 74%

Starting the game Strategies Phase 0 :

https://www.pdf-archive.com/2014/02/06/bmg-quick-reference-v2/

06/02/2014 www.pdf-archive.com

Resume BMG v2 74%

Préparation Stratégies Phase 0 :

https://www.pdf-archive.com/2014/04/09/resume-bmg-v2/

09/04/2014 www.pdf-archive.com

Akuma 72%

AKUMA the Ninja 5’11” -- 237 lbs.

https://www.pdf-archive.com/2012/05/28/akuma/

28/05/2012 www.pdf-archive.com

SS19-R2-DEDE-Catalog-4web 61%

IT SCENTSY SIDEKICKS JE € 34 ST TE DIE DISNEY KOLLEKTION (FORTGES.) † N, NEU!

https://www.pdf-archive.com/2019/07/24/ss19-r2-dede-catalog-4web-1/

24/07/2019 www.pdf-archive.com

ToycatalogA2014summerfall 57%

All-Star Products, Inc.

https://www.pdf-archive.com/2014/09/03/toycataloga2014summerfall/

03/09/2014 www.pdf-archive.com

aplit 50%

https://www.pdf-archive.com/2018/05/14/aplit/

14/05/2018 www.pdf-archive.com

WUXIA 48%

              WUXIA​ : A CINEMATIC RECONFIGURATION OF KUNG FU FIGHTING   IN THE ERA OF GLOBALIZATION            Lawson Jiang  Film 132B: International Cinema, 1960­present  March 8, 2016  TA: Isabelle Carbonell  Section D        Wuxia​ , sometimes commonly known as ​ kung fu​ , has been a distinctive genre in the  history of Chinese cinema. Actors such as Bruce Lee, Jet Li, and Donnie Yen have become  noticeable figures in popularizing this genre internationally for the past couple decades. While  the eye­catching action choreographies provide the major enjoyment, the reading of the  ideas—which are usually hidden beneath the fights and are often culturally associated—is  critical to understand ​ wuxia​ ; the stunning fight scenes are always the vehicles that carry these  important messages. The ideas of a ​ wuxia ​ film should not be only read textually but also  contextually—one to scrutinize any hidden ideas as a character of the film, and as a spectator to  associate the acquired ideas with the context of the film. One would then think about “what  makes up the Chineseness of the film?” “Any ideology the director trying to convey?” And,  ultimately, “does every ​ wuxia ​ film necessarily functions the exact same way?” After the  worldwide success of Ang Lee’s ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon ​ in 2000, the film has  intrigued many scholars around the globe in developing new—cultural and political—readings of  the text. As of the nature that it is a very cultural product, the different perceptions of Western  and local Chinese audience, and the accelerating globalization has led to a cinematic  reconfiguration of ​ wuxia​  from its original form of fiction. Therefore, a contextual analysis of the  genre is crucial to understand what ​ wuxia ​ really is beyond a synonym of action, how has it been  interpreted and what has it been reconfigured to be.  First, it is important to define ​ wuxia​  and its associated terms ​ jiang hu ​ before an in­depth  analysis of the genre. The two terms do not simply outline the visual elements, but also implying  the core ideas of the genre. The title of this essay should be treated as a play on words, because  the meaning of the two terms does not necessarily interweave. The action genre with ​ kung fu  involved—such as the ​ Rush Hour ​ series starring Jackie Chan—does not equal to ​ wuxia​ . ​ Wuxia  itself is consist of ​ wu ​ and ​ xia ​ in its Chinese context, in which ​ wu​  equates to martial arts, and the  latter bears a more complex meaning. ​ Xia​ , as Ken­fang Lee notes, is “seen as a heroic figure who  possesses the martial arts skills to conduct his/her righteous and loyal acts;” a figure that is  “similar to the character Robin Hood in the western popular imagination. Both aiming to fight  against social injustice and right wrongs in a feudal society.1” The world where the ​ xia ​ live, act  and fight is called ​ jiang hu​ , a term that can hardly be translated, yet it refers to the ancient  outcast world that exists as an alternative universe in opposition to the disciplined reality;2 a  world where the government or the authoritative figures are underrepresented, weaken or even  omitted.  Wuxia ​ can thus be seen as a genre that provides a “Cultural China” where “different  schools of martial arts, weaponry, period costumes and significant cultural references are  portrayed in great detail to satisfy the Chinese popular imagination and to some degree represent  Chineseness;3” an idealised and glorified alternate history that reflects and criticizes the present  through its heroic proxy. The Chineseness here should not be read as a self­Orientalist product as  wuxia​  had been a very specific genre in Chinese popular culture that originated in the form of  fiction (and had later developed to comics or other visual entertainments such as TV series4)  before entering the international market with Ang Lee’s ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon​  in the  form of cinema. Ang Lee’s cultural masterpiece can be seen as an adaptation of the  contemporary ​ wuxia ​ fiction that later inspires many productions including Zhang Yimou’s ​ Hero  1  Ken­fang Lee, “Far away, so close: cultural translation in Ang Lee's Crouching Tiger, Hidden Dragon,” ​ Inter­Asia  Cultural Studies​  4, no. 2 (2003): 284.  2  Ibid.  3  Ibid., 282.  4  Ibid.  (2002). Although the first ​ wuxia​  fiction, ​ The Water Margin​ , was written by Shih Nai’an  (1296­1372) roughly 650 years ago in the Ming dynasty, it was not until the post­war era from  1950s to 1970s had the genre reached its maturity. Since then, the contemporary fiction has  become popular in Hong Kong and Taiwan with notable authors such as Louis Cha and Gu  Long, respectively.5 The two authors has reshaped and defined the contemporary ​ wuxia ​ to their  Chinese­speaking readers and audience till today.6​  ​ The original ​ wuxia ​ as a form of fiction was  male­centric. The ​ xia​  were mostly male that a great heroine was rarely featured as the sole  protagonist in the story; female characters were usually the wives or sidekicks of the protagonists  in Louis Cha’s various novels, or sometimes appeared as femme fatale. Although most of the  female characters were richly developed and positively portrayed, it is inevitable to see such a  fact that the nature of ​ wuxia ​ is masculine. Like ​ hero ​ and ​ heroine ​ in the English context, ​ xia  refers to hero while the equivalence of heroine is ​ xia­nü ​ (​ nü ​ suggests female; the female hero).  It was not until Ang Lee’s worldwide success of ​ Crouching Tiger, Hidden Dragon​ , had  the global audience—casual moviegoer, film theorists and scholars—noticed the rise of the genre  since the film “was the first foreign language film ever to make more than $127.2 million in  North America.7 ” Apart from being a huge success in Taiwan, ​ Crouching Tiger ​ is a hit from  Thailand and Singapore to Korea but not in mainland China or Hong Kong. Ken­fang Lee  observes that “many viewers in Hong Kong consider this film boring, slow and without much  action” in which “nothing new compared to other movies in the ​ wuxia ​ tradition in the Hong  5  Ibid., 284.   The contemporary fiction written by the two authors mentioned previously have also provided the fundamental  sites to many film and TV adaptations, such as Wong Kar­wai’s ​ Ashes of Time​  (Hong Kong, 1994), an art film that  is loosely based on the popular novel ​ Eagle­shooting Heroes​ , and the TV series ​ The Return of the Condor Heroes  (Mainland China, 2006) is based on ​ The Legend of the Condor Heroes​ . Both novel were authored by Louis Cha.  7  Lee, “Far away, so close: cultural translation in Ang Lee's Crouching Tiger, Hidden Dragon,” 282.  6 Kong film industry… [they] claimed that seeing people running across roofs and trees might be  novel for Americans, but they have seen it all before.8” Moreover, some of them rebuke the film  for “pandering to the Western audience” in which “the success of this film results from its appeal  to a taste for cultural diversity that mainly satisfies the craving for the exotic;” denouncing the  film as a self­Orientalist work that “most foreign audiences are attracted by the improbable  martial art skills and the romances between the two pairs of lovers.9 ” Lee concludes that the  exoticized Chineseness and romantic elements “betray the tradition of ​ wuxia ​ movies and become  Hollywoodized;10 ” that is, ​ Crouching Tiger ​ represents an inauthentic China.   Kenneth Chan considers such negative reactions toward the film as an “ambivalence” that  is “marked by a nationalist/anti­Orientalist framework” in which the Chinese and Hong Kong  audience’s claims of inauthenticity “reveal a cultural anxiety about identity and Chineseness in a  globalized, postcolonial, and postmodern world order.11” Such an ambivalence and anxiety  toward the inauthenticity are caused by the production itself as ​ Crouching Tiger ​ is funded mostly  by Hollywood.12 Through studying Fredric Jameson’s investigations of the postmodernism, Chan  declares that “postmodernist aesthetics and cultural production are implicated and shaped by the  global forces of late capitalist logic. By extension, one could presumably argue that popular  cinema can be considered postmodern by virtue of its aesthetic configurations.

https://www.pdf-archive.com/2016/04/06/wuxia/

06/04/2016 www.pdf-archive.com

R3-SS17-Catalog-AUNZ-FINAL 46%

MURPHY THE MOUSE SCENTSY SIDEKICKS $31 AUD/$37 NZD, p.

https://www.pdf-archive.com/2017/01/29/r3-ss17-catalog-aunz-final/

29/01/2017 www.pdf-archive.com

FW17 R1 Catalog USEN-4web-spreads 45%

tall, 15W, Ceramic SIDEKICKS $20 EACH The SCENTSY® word mark, the Scentsy® logos and the distinctive product configuration trade dress of the Scentsy®-brand warmers are all registered and common law trademarks of, and/or are protected by design patents belonging to, Scentsy, Inc., both in the United States and internationally.

https://www.pdf-archive.com/2017/09/19/fw17-r1-catalog-usen-4web-spreads/

19/09/2017 www.pdf-archive.com

emo tree 8( 44%

- Proper The Sidekicks - Awkward Breeds Spraynard - Funtitled | | | | | | | album | | | | | | | | | | | | album ^^^ third wave vvv fourth wave late 00s early 10s mid 10s late 10s late 10s fourth wave ^^^ thanks to:

https://www.pdf-archive.com/2017/04/02/emo-tree-8/

01/04/2017 www.pdf-archive.com

Old Flame 38%

Fake ass wanna’ be burglar witcha’ damn sidekicks Bozo and Harry!

https://www.pdf-archive.com/2016/04/22/old-flame/

22/04/2016 www.pdf-archive.com

dg-nurtritional-data 26%

HAPPY HOUR Total Cal Fat Cal Total Fat Sat Fat Cholesterol Sodium Total Carbs Fiber Sugars Protein (kcal) (kcal) (g) (g) (mg) (mg) (g) (g) (g) (g) Ahi Tuna Poke Ahi Sashimi Side Kicks Chicken Meatballs Chicken Pot Pie Chicken Quesadilla Crab Cake Sidekicks Dos Tacos Fried Calamari Loaded Macaroni and Cheese Louisiana Hot Wings Margherita Lavash Pizza Popcorn Shrimp Spicy Crispy Chicken Spinach Artichoke Dip Sweet Potato Fries Traditional Hummus Total Cal Fat Cal Total Fat Sat Fat Cholesterol Sodium Total Carbs Fiber Sugars Protein (kcal) (kcal) (g) (g) (mg) (mg) (g) (g) (g) (g) Silver Dollar Blueberry Pancakes Whole Grain Silver Dollar Blueberry Pancakes Maple Syrup (2 oz.) Scrambled Eggs and Bacon Cheese Omelette 517 525 220 349 296 187 239 0 165 133 21 27 0 18 15 9 12 0 6 6 98 137 0 563 439 943 1070 200 477 364 70 62 55 21 22 3 8 0 2 2 25 22 38 17 18 9 13 0 21 17 275 158 470 393 788 495 320 530 157 1069 960 458 152 671 189 286 89 126 15 233 177 489 222 93 215 48 455 816 194 61 381 135 113 38 14 2 26 20 54 25 10 24 5 51 91 22 7 42 15 13 4 2 0 10 8 18 13 1 11 1 30 29 13 1 8 10 1 1 32 64 89 157 54 95 92 150 200 140 191 63 94 200 59 0 0 379 1154 1044 1852 649 907 1005 1200 108 1662 3715 770 293 830 346 333 175 17 2 32 19 55 37 35 45 12 98 6 25 12 30 3 40 9 4 1 1 3 3 3 1 5 0 5 2 3 0 1 1 5 2 5 0 7 7 3 2 5 9 1 8 3 2 1 3 1 12 1 20 34 27 37 19 33 20 31 15 52 27 39 10 37 8 2 4 BAR DRINKS Total Cal Fat Cal Total Fat Sat Fat Cholesterol Sodium Total Carbs Fiber Sugars Protein (kcal) (kcal) (g) (g) (mg) (mg) (g) (g) (g) (g) Wine Beer Light Beer Non-Alcholic Beer Distilled Spirits French Hound Ginger Pear Patron POM Margarita Red Carpet Martini Red Velvet Martini Ruby Red Lemon Drop Sidecar Martini Skinny Margarita Skinny Smash Spiced Strawberry Mule Tangerine Screwdriver Wild Berry Mojito Mimosa Signature Bloody Mary (5 oz.) (12 oz.) (12 oz.) (12 oz.) (1.5 oz.) 110 145 110 65 96 191 174 198 221 188 155 246 236 261 194 192 119 118 189 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 2 1 0 14 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 25 6 9 9 0 0 8 5 3 6 2 2 3 1 0 0 1 1 4 912 5 11 7 13 0 17 18 11 20 11 9 17 37 36 21 18 7 11 14 0 0 0 0 0 0 1 0 2 0 1 0 0 0 0 0 1 1 3 1 0 0 0 0 14 12 7 19 4 6 5 33 33 20 18 4 7 7 0 1 1 1 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 5 BEVERAGES Total Cal Fat Cal Total Fat Sat Fat Cholesterol Sodium Total Carbs Fiber Sugars Protein (kcal) (kcal) (g) (g) (mg) (mg) (g) (g) (g) (g) Apple Juice Arnold Palmer Coffee Coke Cranberry Juice Diet Coke Fresh Lemonade Grapefruit Juice Hot Tea Iced Tea Milk (6 oz.) (reg.

https://www.pdf-archive.com/2017/07/06/dg-nurtritional-data/

06/07/2017 www.pdf-archive.com