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UNIVERSITÉ RENNES 2 - HAUTE BRETAGNE
UFR Arts, lettres, communication

N°………………

THÈSE
pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ RENNES 2

Discipline : Musicologie
présentée et soutenue publiquement
par
Arturo Gervasoni
Le 28 juin 2007

Directionnalités dans la musique d’Ivan Fedele
Directeur de thèse : Hervé Lacombe, professeur des Universités
JURY
M. Antoine Bonnet, Président
Mme Béatrice Ramaut-Chevassus
M. Bernard Sève
3

Remerciements

Tout particulièrement, à mon directeur de recherches M. Hervé Lacombe pour
ses riches conseils, sa disponibilité et ses larges connaissances.
À Dominique Hunault pour sa précieuse aide en français, son enthousiasme et sa
culture littéraire.
À Gabriele Bonomo des éditions Suvini Zerboni pour avoir été si attentif à
toutes mes demandes de partitions des œuvres d’Ivan Fedele et si généreux.
À Ivan Fedele, pour sa musique bien sûr et sa contribution.
À Madame Madeleine Albert des éditions Alphonse Leduc (représentant de
Suvini Zerboni en France) pour m’avoir prêté si généreusement les œuvres d’Ivan
Fedele afin que je puisse en pratiquer des analyses.
Aux bibliothécaires de la BnF et de l’IRCAM, de la bibliothèque de la Faculté
de Musique de l’Université de Rennes II et de la Médiathèque de Saint-Herblain (Loire
Atlantique) pour m’avoir assisté si gentiment dans ma recherche.
À Daniel Bercheux pour avoir autant œuvré afin que je dispose du temps
nécessaire de m’occuper de ce travail.
Aux bibliothécaires du Conservatoire National de la Région de Nantes.
À Germaine Bled, Jean-Marie Garreau, Etienne Labbé, Dominique Martin,
Claude Martinet, Raymond Mesplé, Jean-Paul Leconte, Françoise Poupet et Fanny
Vercelletto pour leur relecture si minutieuse.
À ma famille.

4

Avant–Propos
La composition et l’analyse de la musique contemporaine sont depuis toujours
l’une de mes vocations. L’idée de mener une réflexion approfondie m’a été dictée
d’abord par le plaisir de la découverte, mais aussi par la volonté d’y puiser une
justification culturelle plus solide à mes démarches créatives personnelles. Voilà ce qui
m’a conduit à la réalisation, entre autres, de cette thèse qui porte sur certains aspects de
la musique d’Ivan Fedele. Le choix de ce compositeur en particulier est d’abord
affectif. Je l’ai découvert en 1994 lors de la retransmission à la radio de la création de
son Concerto pour Piano dans le cadre du festival Présences de Radio France. À
l’époque, la démarche suivie par certains compositeurs de musique post-spectrale
consistant par exemple à mélanger des techniques spectrales avec d’autres techniques
comme le sérialisme ou la musique tonale m’a profondément touché et je crois bien que
c’était un « air du temps » particulièrement intéressant. L’audition de ce concert m’a fait
découvrir une alternative originale à l’intérieur de cette démarche. Fedele sans compter
parmi les compositeurs de musique spectrale, mais utilisant certaines de leurs idées,
m’est apparu comme un maître alchimiste qui avait allié avec génie les différentes
techniques, donnant naissance à une nouvelle « pâte » dans laquelle chaque élément
s’efface au profit de cette nouvelle matière. L’audition d’autres pièces et quelques
lectures sur sa musique ont suivi cette découverte mais sans pour autant révéler les
fondements essentiels de son œuvre. La réalisation d’un mémoire de D.E.A. dans un
premier temps a ouvert de nouvelles pistes d’exploration que j’ai trouvé
particulièrement intéressantes à approfondir dans un travail de thèse.
Mon choix a également été déterminé par le fait que Fedele est un compositeur
du présent et que, découvrir une production de l’époque à laquelle on appartient, c’est
aussi se découvrir soi-même. Analyser le passé proche, c’est un peu prendre part au feu
de la bataille dans laquelle les idées de création essaient de s’imposer comme vraies et
les antagonismes, qui avec le temps se perdent sont à vif.
D’autres compositeurs de son époque auraient pu tout aussi bien avoir fait
l’objet de mon choix ; ils m’inspirent la même affection esthétique et la même curiosité.
Mais en analysant un seul de manière plus approfondie, j’ai l’espoir de redécouvrir des
idées profondes au-delà d’un style, et à ma manière, de trouver ainsi certaines clés
d’une époque et de la pensée humaine.
5

6

Table des matières
Remerciements

3

Avant-propos

4

Table des matières

5

Abréviations

19

Avertissement au Lecteur

19

INTRODUCTION

21

CHAPITRE I
Approches philosophique, scientifique, psychologique, narrative
et musicale de la directionnalité

27

1- INTRODUCTION

27

2- APPROCHE PHILOSOPHIQUE DE LA DIRECTIONNALITÉ ET
MUSIQUE

29

2.1 ABSENCE ET EXISTENCE DE DIRECTIONNALITÉ : NOTIONS
D’ « ÊTRE » ET DE « DEVENIR »
2.1.1 L’impossible non-directionnalité absolue de l’être dans la musique
a- Dans la musique en général

29
30
30

b- Dans la musique d’Ivan Fedele

31

2.1.2 Musiques proches du « devenir » ou de l’ « être »
a- Musiques et matériaux musicaux liés au « devenir »
b- Musiques et matériaux musicaux liés à l’idée d’ « être »







Matériaux d’apparence statique
Matériaux objets
Matériaux complexes
Matériaux dans un temps non-directionnel
Matériaux non prévisibles

34
34
35
36
36
36
37
37

2.1.3 Musiques et matériaux musicaux dépendants d’une idée d’« être » ou de
« devenir », extérieure à eux.

38

2.1.4 Musiques et matériaux musicaux dont la classification dépend du rythme.

38

7

a- Musiques pulsées, proches du « devenir »
b- Musiques non-pulsées proches de l’« être »

2.1.5 La directionnalité comme « être » et « devenir », dans la musique d’Ivan

38
38

39

Fedele.
a- Musiques et matériaux musicaux d’Ivan Fedele liés à l’idée de « devenir »


Matériaux ouverts à l’intérieur de structures fragmentées

b- Musiques et matériaux musicaux d’Ivan Fedele liés à l’idée d’ « être »







Matériaux d’apparence statique
Matériaux objets
Matériaux complexes
Matériaux dans un temps non-directionnel
Matériaux, non prévisibles

39
39
40
40
40
40
40
40

2.1.6 Musiques et matériaux musicaux d’Ivan Fedele dépendant du rythme dans
sa classification de proche de l’« être » ou du « devenir »

41

2.1.7 Conclusion : Ivan Fedele, musique entre « être » et « devenir »

41

2.1.8 Schéma synthétique de la directionnalité en fonction des aspects
musicaux d’un point de vue philosophique
2.2 APPROCHE PHILOSOPHIQUE ET MUSICALE DE LA
DIRECTIONNALITÉ : LES CONTRAIRES
2.2.1 Les différentes formes de contraires
2.2.2 Schéma synthétique d’un point de vue philosophique de la directionnalité :
les contraires

42

43
43
45

2.3 APPROCHE DE LA DIRECTIONNALITÉ DU POINT DE VUE MORAL
2.3.1 Notions sur la morale de la directionnalité entre Moyen Age et XXe siècle.

46
46

2.3.2 Schéma de la directionnalité du point de vue moral dans la musique

49

2.3.3 Schéma de la directionnalité du point de vue moral dans la musique d’Ivan
Fedele

49

3- APPROCHE SCIENTIFIQUE DE LA DIRECTIONNALITÉ

50

3.1 ÉLÉMENTS SUR LA LOGIQUE DIRECTIONNELLE SCIENTIFIQUE

50

3.2 APPROCHE ACOUSTIQUE DE LA DIRECTIONNALITE

53

3.3 LA PLACE DE LA TECHNOLOGIE DANS LA CONCEPTION
DIRECTIONNELLE DU TEMPS

54

8

3.4 SCHÉMA : APPROCHE SCIENTIFIQUE DE LA DIRECTIONNALITÉ
ET DE LA NON DIRECTIONNALITÉ DANS LA MUSIQUE D’IVAN
FEDELE

54

4- ÉLÉMENTS DE PSYCHOLOGIE
DIRECTIONNALITÉ MUSICALE

55

CONCERNANT

LA

4.1 NOTIONS SUR LA PERCEPTION GESTALTISTE ET LA PERCEPTION
PAVLOVIENNE
4.1.1 La psychologie gestaltiste

55

4.1.2 La perception phénoménologique pavlovienne

57

4.2 L’ATTENTE, LA NECESSITÉ

58

4.3 « CONSCIENT—INCONSCIENT » OU « HASARD—NECESSITÉ » :
FACTEURS DE PRÉDÉTERMINATION DIRECTIONNELLE

59

4.4 ÉLÉMENTS SUR LA DIRECTIONNALITE RÉFÉRENTIELLE
4.4.1 La directionnalité émetteur/récepteur

62
65

4.4.2 La hiérarchisation dans la perception

66

4.5 LA NOTION DE MULTI-DIRECTIONNALITÉ
4.5.1 Perception culturelle

68
68

4.5.2 Perception pluri-temporelle

68

55

De façon immédiate
De façon différée

69
69

4.5.3 Perception spatio-mentale

70

4.6 SCHÉMA : DIRECTIONNALITÉ, NON DIRECTIONNALITÉ
PSYCHOLOGIQUES EN RAPPORT À LA MUSIQUE D’IVAN FEDELE

71

5- APPROCHE NARRATOLOGIQUE DE LA DIRECTIONNALITÉ
DANS LA MUSIQUE ET DANS L’ŒUVRE D’ IVAN FEDELE

72

5.1 DANS LA LITTÉRATURE TRADITIONNELLE ET EN MUSIQUE
5.1.1 Introduction

72
72

5.1.2 L’importance du sens narratif dans la musique d’Ivan Fedele

72

5.1.3 Modèle rhétorique appliqué à la musique

73




5.1.4 De la directionnalité téléologique narrative dans la musique, à la manière
littéraire

75
9

5.1.5 Progression séquentielle directionnelle dans la littérature et dans la
musique

76

5.1.6 La conventionalité du langage, facteur important dans la perception
narrative d’une œuvre musicale

78

5.1.7 La saisie simultanée d’oppositions dans la narration et la musique

78

5.1.8 Schéma synthétique des rapports directionnels entre la narration
littéraire, la musique en général et la musique d’Ivan Fedele
5.2 NOTIONS SUR LA STRUCTURE DIRECTIONNELLE NARRATIVE
DANS LA LITTERATURE ET LA MUSIQUE AU XXe SIECLE
5.2.1 Introduction
5.2.2 Éléments sur les modifications des structures narratives au XXe siècle
a– La structure close, non évolutive
b- La structure narrative ouverte à entrées et sorties multiples
c- Structure ouverte/forme à fragments mobiles
d- Directionnalité narrative à la charge du récepteur
e- Le nouveau style «romanesque» : devenir à la dérive et forme
polyphonique
f- La conciliation stylistique de la fin du XXe siècle

80

80
80
81
82
84
84
87
88
91

5.2.3 Schéma synthétique des rapports directionnels entre la littérature, la
musique du XXe siècle et l’œuvre d’Ivan Fedele.

94

6- FONCTIONNEMENT DES PARAMÈTRES MUSICAUX SELON LA
DIRECTIONNALITÉ MUSICALE

95

6.1 INTRODUCTION

95

6.2 FONCTIONNEMENT DES STRUCTURES ET DES PARAMÈTRES
MUSICAUX DANS LA DIRECTIONNALITÉ MUSICALE EN GÉNÉRAL
6.2.1 Le rythme

96
96

6.2.2 Les intensités

97

6.2.3 La directionnalité physique du son

97

6.2.4 Les hauteurs

98

6.2.5 La ligne mélodique

98

6.2.6 L’harmonie

98

6.2.7 Le processus dissonance/consonance

99

6.2.8 La densité

99
10

6.2.9 La hiérarchie

100

6.2.10 Le processus tension/détente

100

6.2.11 La forme

100

6.2.12 Schéma synthétique des fonctions des paramètres ou de la structure des
paramètres sur la directionnalité musicale

102

6.3 FONCTIONNEMENT DES PARAMÈTRES MUSICAUX DANS LA
DIRECTIONNALITÉ MUSICALE DANS L’ŒUVRE D’IVAN FEDELE
6.3.1 Imaginary sky-lines pour flûte et harpe

103
103

6.3.2 Schéma synthétique de la structure directionnelle de Imaginary sky-lines

119

6.3.3 Schéma synthétique comparatif des paramètres et structures analysés plus
haut en fonction de la directionnalité, dans la musique en général et dans
Imaginary sky-lines d’Ivan Fedele
6.3.4 Schéma synthétique de la directionnalité musicale globale de Imaginary
sky-lines

120
121

6.3.5 Réflexions consécutives à l’analyse de Imaginary sky-lines
121
7- LA CONSTRUCTION « DIRECTIONNELLE » D’IVAN FEDELE EN
RAPPORT AVEC QUELQUES-UNS DES COMPOSITEURS DE SON
TEMPS

124

8- CONCLUSION

128

CHAPITRE II
Directionnalité musicale : transcription, arrangement,
orchestration, réduction, nouvelle version

129

1- INTRODUCTION

129

2- TRANSCRIPTION

131

2.1 TRANSCRIPTION ÉCRITE

131

2.2 TRANSCRIPTION SONORE

138

2.3 LE GOÛT DU TIMBRE AVANT ET AU XXe SIÈCLE

139

3- ARRANGEMENT

143

3.1 MISE EN ORDRE

143

3.2 CONCILIATION, COMBINAISON

144
11


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